城市的成长还包含了政府和管理机构的成熟。管理方式的转变和完善，同样是由人的转变来实现的。《青春之城》设计了崔江北和蒋楠楠夫妇这条线索，体现鹏城政府对于城市转型的理解和感悟。在科创委工作的崔江北为创业者提供政策支持。在企服办工作的蒋楠楠则与夏末不打不相识，在深入了解夏末的企业之后，主动给企业发展创造条件。

相比之下，《独行月球》中也有传统英雄叙事中“英雄救美”的叙事母题，独孤月暗恋马兰星，当他得知如果自己顺利回地球，将无人能阻止陨石碎片撞击地球时，他决定用自己的生命换取马兰星在地球上的平安。马兰星这一女性人物同样以客体的功能被塑造，她是主体人物独孤月在爱情欲望下需求的客体，她的存在一直是主体人物独孤月实现终极戏剧任务的情感动因。但是，与传统英雄叙事类影片不同的是，马兰星这一女性人物在人物塑造中不仅仅只有客体这一个功能，还有主体辅助体的功能。如果说主体需要客体，那么主体辅助体就是能够帮助主体实现戏剧任务的人物。

动画电影《长安三万里》更是当周令人惊喜的存在。经过一周的口碑发酵，这部原本被人担心片长过长，有观影门槛的作品，成功在影院掀起了“唐诗热潮”。而逐渐走高的口碑也迅速转化成了实际的票房产出。周末两天，《长安三万里》迅速缩小着与头名《八角笼中》的差距，并在上映第九天逆袭登顶单日票房冠军。目前该片票房已经直冲7亿，目前成功跻身影史国产动画前十名，同时刷新了追光动画的票房记录。

而且他放火烧了那个老实人的家，其实也间接救了老实人的母亲。

“用话剧的形式展现中华优秀传统文化，是陕西人艺的文化责任和担当。”陕西人民艺术剧院院长李宣透露，当初剧院排演《白鹿原》《平凡的世界》时，一直在考虑第三部做什么。她看到《主角》这本小说的时候，这本书还没有获得“茅盾文学奖”和“五个一工程奖”，但李宣觉得它写得精彩，而且“难得有一部小说写我们文艺工作者的奋斗史，写艺人精益求精的精神，讲述一个人通过奋斗成为主角的历史，对我们来说很可贵。”于是，她决定去谈版权，将其改编成话剧。后来《主角》获得了茅盾文学奖，这部作品和前两部作品共同形成了陕西人艺的“茅奖三部曲”。李宣自豪地说：“沿着‘文学陕军’的道路，我们也走出了‘戏剧陕军’的道路。”

《夺宝奇兵：命运转盘》的故事设定于上世纪60年代，琼斯博士即将迎来退休，但来访的故人之女海伦娜却打破了他平静的生活，后者希望和他一同寻找能够改变历史走向的宝物“命运转盘”，这也唤起了一段尘封已久的回忆。